傅彪简历(傅彪个人资料简历)
11月12日晚，第三十五届金鸡奖在厦门市举办，评选出最佳故事片、最佳外语片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等合计20个奖项。
陈凯歌、徐克、林超贤凭仗《长津湖》取得最佳导演奖，邵艺辉凭仗剧本《爱情神话》获最佳编剧奖。
▲《爱情神话》是2021年一部奇观般的小成本电影，以极低的投入取得巨大的反应，导演兼编剧邵艺辉也一夜成名，她上台后还犯了个小乌龙，认为自己得的是导演奖。
艺人朱一龙、奚美娟别离以在电影《人生大事》《妈妈！》中的精彩扮演取得最佳男主角奖、最佳女主角奖，艺人辛柏青、齐溪别离凭仗电影《绵长的表白》《奇观·笨小孩》中的扮演取得最佳男配角奖、最佳女配角奖。
▲朱一龙、奚美娟。
▲齐溪、辛柏青。
颁奖典礼上，最动容的一幕发生在王玉梅、黄蜀芹、王好为被颁发终身成果电影艺术家时，全场自发起立问候，眼眶含泪。
仍健在的王好为来到现场承受这份殊誉，王玉梅、导演黄蜀芹很惋惜都在本年故去，黄蜀芹导演的儿子，也是闻名导演的郑大圣代表母亲承受了这份荣誉。
他说，“此时此刻，我乐意信任她也正跟咱们在一起。以我母亲的性情，她会十分乐意与她每一部著作的每一位协作者共享这份荣誉。她会感谢北京电影学院对她的培育，她会感谢她的导师谢晋先生，她也会感谢我的父亲郑长符先生，我的外祖父黄佐临先生和丹妮女士（金韵之）……我想黄蜀芹导演还一定会感谢电影艺术，使得她这么一个不善言辞的人，能够借由著作吐露心声。”
能令许多大腕起立问候，但许多年青人现已不知道黄蜀芹是多么人物，今日咱们就来说叨说叨。这位成名于上世纪八九十年代的大导演在本年的4月22日逝世，上影集团曾发讣告，我国闻名导演黄蜀芹因病逝世，享年83岁。
随后，我国电影各界表达了哀悼。李少红率我国电影导演协会致唁电。
导演谢飞、陆川均回想了和黄蜀芹的往来：
明星里有姚晨：
拍过黄蜀芹电视剧《啼笑缘由》的胡兵也发了微博：
值得一提的是，这部《啼笑缘由》是黄蜀芹人生中最终一部电视剧，拍照于2002年，可谓是大咖聚集，除了剧本改编自张恨水的同名小说，艺人也很抢眼，颜值巅峰的袁立、胡兵，此外还有傅彪、刘佩奇、夏雨、王琳、六小龄童、傅艺伟等人……
上海滩的名人也都有所表明，比方曹可凡：
中戏的刘天池回想了当年拍《归来》时和黄蜀芹的碰头：
拍照《归来》时的2014年，黄蜀芹现已罹患阿尔茨海默病，巩俐和刘天池去探望，而黄蜀芹现已记不得她们，特别忘记了巩俐还做过她很重要的一部电影的女主角。
后来巩俐说，正是由于看到黄蜀芹的状况，才有了在《归来》中的扮演：
原剧本里的冯婉瑜太冷酷。看望黄蜀芹导演后，她发现，患有失忆病的常识女人，为了粉饰受损的自负，一般逢人便浅笑，乃至假装认出熟人的姿势，来削减心思上的为难和尴尬——所以，冯婉瑜经常是温文的，礼貌的，浅笑的。
▲2014年的黄蜀芹和巩俐。
▲《归来》中的巩俐。
黄蜀芹在电影界分量很重，位置崇高。除了由于她出生于戏曲世家，父亲黄佐临从前是“戏曲宗师”，当过上海人艺的院长。
更由于黄蜀芹自己是个很有才调的女导演。
当咱们回过头去看她三十年前的著作，仍然会觉得前锋备至，充溢哲思与艺术感，从而不得不感叹她生错了年代。
假如放在今日，以她的才调，加上较为老练的电影制造工业，或许能给我国带来一部实在意义上经典传世的女人电影。
许多人知道她是《围城》的导演，关于这部著作，我号从前写过（点击这儿）。可是从实质上说，这部著作隐瞒住了黄蜀芹自身的魅力，由于《围城》究竟是钱钟书的表达，而不是黄蜀芹的表达。
▲黄蜀芹与钱钟书。钱钟书当年在上海沦陷区写《围城》，没啥钱，很困顿，是黄蜀芹的爸爸黄佐暂时不时助人为乐，帮助了他。所以四十年后，黄蜀芹想拍《围城》，钱钟书一口容许了。
▲黄蜀芹和杨绛。
假如要谈及黄蜀芹自己的品格与艺术成果，有别的两部更值得细细品味的著作，其间一部更是各大电影院校的拉片教材。而黄蜀芹自己的故事也折射着五零后女人的团体命运，很值得讲一讲。
“完美的女儿”碰上年代巨浪
黄蜀芹的才调和成果很大程度上要归功于她从前有一个很好的家庭，不论从什么视点来讲，她的家庭都给予了她人生初期最好的熏陶。不论从物质上仍是精力上，这个家庭可谓完美。
▲年少黄蜀芹。
▲黄蜀芹、妹妹黄海芹和父亲黄佐临。
黄家家底厚实，祖上在广东开展，她曾祖父曾在广州当私塾教师，受人敬重，到了爷爷，考上了黄埔水兵校园，结业后来到天津从事洋务。
其时黄家既有社会声望又有经济实力，他们家在天津有一个“黄家花园”，就由于这个，黄家人后来也吃了不少苦头。
全家搬到上海住的时分，也买了洋房，在泰安路120弄1号，二层白色小楼，高雅有风格，房间许多，庭院里有草地，有桑树，家里有无锡籍的保姆。
▲黄家在上海的花园洋房。
由于从小就日子在这个环境里，所以黄蜀芹后来拍《围城》的时分对精英阶级的日子方式十分了解，特别对常识分子的酸腐以及巨贾大班家的各种老爷小姐的姿势都拿捏得鞭辟入里。
▲《围城》里对方鸿渐这类留过洋的常识分子，以及像苏小姐这样扭捏作态的咱们闺秀都有较为深入的描绘，而黄蜀芹则把这群人的形象鲜活起来。
在这个小洋房里，黄蜀芹度过了最高兴的幼年和少女韶光。也是他们一家人最难忘的回想，哪怕后来波浪滔天，历经十七年的流离失所，回来后全家榜首件事便是康复这个小洋房。
黄蜀芹曾回想往事：
当年，爸爸妈妈及咱们全家被扫地出门了整整十七年，等“执行”回来一看，树已枯死，草地荒芜，房子被作为肝炎阻隔病房处处充溢了细菌。怎样整修呢？父亲的毅力十分明确：全部康复原样，包含地毯的颜色，沙发的格式。
房子整修了大半年，又铺了三年的草皮，本年起草地才有变得绿荫一片。记住刚搬回去的那个新年，咱们用废木材把大客厅里那英国式壁炉点着往后，全家三代十八口人围着温暖的炉火，才觉得这又是“家”了。
黄蜀芹的爸爸黄佐临是那个年代最典型的高档常识分子，他可谓是德智体全面开展，家庭殷实，品格健全，关心女人，还颇有浪漫文艺气质，称得上一个“完美爸爸”。
咱们能够经过黄佐临的简向来看看那时的上层殷实家庭是怎样培育孩子的。
黄佐临的启蒙教师是父亲专门从广州请的秀才，从小古文根底厚实；到了上学的年岁读的是天津最好的教会中学，院长是英国人哈德博士，是“贵族身世的闻名物理学家”。
1925年黄佐临中学结业，被引荐到英国伯明翰大学，在那里读商科和社会学科，并且在芳华年代度过了最夸姣的大学日子，承受到安闲敞开的思维。
在那里他全身心投入，充沛展开着自己，真诚结交，安闲天然，度过了最精力焕发的一段韶光。
他们还热衷于暑期各种戏曲、现代舞训练班，那里有着新鲜的活生生的其时欧洲最先进的艺术思维。
黄佐临两度留学英国，榜首次是伯明翰大学，第2次是剑桥大学，还受教于戏曲大师萧伯纳。留学生计刻画了黄佐临的品格和艺术思维，当然也会耳濡目染地影响着黄蜀芹。
在黄蜀芹口中，爸爸是一个温顺、关心、浪漫、尊重女人的人，最重要的是他好像没有我国式家长的刻板、严厉和陈腐。“他喜爱和女人们共处，说她们的善解人意更能激发人的才智和想象力”。
黄佐临乃至说过“发明文明的是女人”。
对向来的论调“男人是前史的发明者”一说，他认为是“那些自命不凡的蠢驴们”说的。
还写过一篇《论妇女》：
一个鹤立鸡群的男人，“魂灵中必有那么一点女人味，那种心肠温顺与天然生成具有的直觉才能……”
黄佐临对女儿说自己在英国“交了许多女朋友”，可是回国后就不敢交女朋友了：
谈个话、点点头都会招来一堆流言蜚语，有些女士自己也极富灵敏。
关于社交圈的一些女名人，他常常这样描绘：她们总是睁大眼睛听你说话，然后撅起小嘴故作惊奇状：“真的？！”再抿嘴一笑，头一歪：“嘻嘻……”千人一面的表情使人败兴……
▲主动代入了《围城》里各位小姐的姿势……
父亲对她最深的影响仍是戏曲方面，后来黄佐临当上上海人艺的院长，他们家的花园洋房就成为排练戏曲的空间，黄蜀芹从小就在戏曲气氛里长大，像是黄宗英等戏曲咱们都在这个小洋房里排过戏。
我念小学一年级，两个妹妹在幼稚园，都在永嘉路一所高档书院里，那里的孩子时尚而生动。咱们呢，都是天津式的北方装扮，冬季穿戴小棉袍，寡言，离群，不时盼着下课，一听铃响就奔向校门，爸妈两辆自行车已等在那里了。
爸爸的车子前后各一“千金”，妈妈背面又一“千金”，驶向“辣斐剧场”。他们每晚在那里扮演，咱们在后台做完功课，就去侧台或前台看戏。
有这样的父亲，就能够了解黄蜀芹后来在自己的电影中表达的那些深入的女人思维以及适当前锋的戏曲艺术表达方法。
▲黄蜀芹与晚年的父亲。
父亲很牛，母亲也很厉害。
我的母亲原名金韵之。祖上是安徽婺源的茶商，早几代就流向城市。我外公是天津埠花旗银行的职工，能够说是我国榜首代“高档白领”吧。
外婆是苏州人，一位旧式妇女。我母亲出生于天津，中学就读于中西女校，那时就用英语扮演过莎士比亚的《如愿》。这次扮演引起了刚从英国留学回来的青年学子黄佐临的留意。
那时正是1930年，我母亲十八岁，他俩开端往来。那是他们俩的初恋，也是终身之恋，从头到尾达五十年之久。
我母亲在燕京大学结业后又赴哥伦比亚大学读心思学硕士。一起我父亲再度留英，进剑桥皇家戏曲学院，硕士论文是《莎士比亚扮演史》。他们于1935年在纽约挂号成婚。
▲黄蜀芹和母亲丹尼。
在黄蜀芹的回想里，对母亲最鲜活的一段描绘是这样的，社会文明极度关闭，但母亲仍然对新婚的她进行性教育。
母亲是学儿童学与心思学的，除对咱们以身作则“母乳喂养”法外，她还对咱们别离进行过“婚前教育”。
请想象一下其时的情形：街上大字报漫山遍野，窗外一片批斗声、被检查一空的家宅，任何情面、人道都作为反抗异端，而母亲却无视这些，在子女成婚前夕，和咱们说话，把人道中最重要的一页掀开在你面前，免除你的严重与无知，让你安然进入到新境地。
这便是她——一位有常识、有良知的英勇的母亲，在特定年代里对她最亲爱的孩子们的最深祝愿。
▲黄蜀芹和老公郑长符。郑长符是电影美术设计师，后来一向和黄蜀芹协作创造电影。
在这样的家庭布景下，黄蜀芹前半生的人活路十分顺畅，好爸爸好妈妈，常识丰厚又民主容纳，下面有两个妹妹。
她在温暖的港湾一路长大，七岁就读于上海中西第二小学，12岁考进上海中西女中，1959年，20岁的黄蜀芹如愿考入北京电影学院导演系。
▲黄蜀芹在北京电影学院的留影。
▲年青的黄蜀芹，与家人合影。
1964年大学结业后进上海电影制片厂作业。跟从其时全国最牛的导演谢晋，在谢晋身边当副导演。
▲黄蜀芹榜首部电影是参加了谢晋的《啊，摇篮》，她其时的作业是管驴。
全部都十分顺畅，戏曲世家的大千金，学业有成，名师引路，又有雄厚的宗族支撑，眼看着就要开端自己的作业了，可形势忽然扶摇直上。
一场变化，黄蜀芹的命运来了个一百八十度大转弯，不但没有电影可拍，她的整个家庭也被打入深渊。
首要被整治的便是文明界，特别像她爸爸妈妈这样出国留过洋的，更是众矢之的。前面说了，她一家人都被赶落发，爸爸妈妈被关在干校，每天种田劳作，并且强制别离。“干校期间，禁绝他俩攀谈、触摸，别离阻隔在小河两岸监督劳作。”
而黄蜀芹自己也承受了十分严酷的对待：
我被阻隔检查，整整两年，在五七干校，关在一个小屋里，不能和任何人触摸，有两个人专门看守我。最荒诞的是，这两人才是不折不扣的所谓文艺黑线人物——他们控制我！那是一个实在人吃人的年代。
阻隔检查两年，五七干校整整五年。五年！等于我在电影学院肄业的年初。
在这个时期，黄家四分五裂，黄蜀芹也糟蹋掉自己人生中最夸姣的一段韶光。作为一个刚刚大学结业趾高气扬的青年，在那十年里，她没有电影可拍，仅有能做的事便是“种田，成婚，生孩子”。
15年了，我孩子都上小学了，电影是什么？边都没有摸着。尽管领着电影厂59.5块钱的薪酬，可是一向都没有机会在电影机器周围作业，一个人有几个十几年呀！
直到这个时期完毕后，电影工作妙手回春，她才开端拍电影。
可是，和从前那个单纯浪漫的女孩不同的是，阅历了苦楚的年月，黄蜀芹往后拍的电影也都带着浓浓的凄惨剧颜色，残暴年代下女人的命运，是她分外照顾的论题。
《人·鬼·情》女人电影前锋
不可思议吧，黄蜀芹独立拍照人生榜首部电影是在1981年，那时分她现已42岁了。前几部著作大部分是命题作文，什么《当代人》啊，《芳华万岁》啊等等，只能说是训练技艺。
▲1982年，《芳华万岁》的导演与艺人们，邬君梅（前排右一），施天音（前排右二），梁彦（中排右二），黄蜀芹（中排右四）。
黄蜀芹实在下了大功夫，拍照能够代表自己思维的著作，是1987年的《人·鬼·情》，也便是后来在电影学院被传了一代又一代的“拉片教材”。别看片名略俗套，但片中无鬼，讲的满是人道的故事。
这部电影其实剧情并不杂乱，讲了一个女戏子“秋芸”的终身，但其间有两个亮点。
一是这个女戏子的原型是传奇戏曲扮演艺术家裴艳玲，而裴艳玲最特别的当地在于——她分明是个女人，却擅长扮演这世上最丑恶的男鬼，钟馗。
所以全片其实有两个女主角，一个是实际日子中的秋芸，一个则是虚幻世界里的钟馗。
实际里的秋芸是艺人徐守莉扮演的：
▲徐守莉是安徽蚌埠京剧团学员身世，有京剧根柢，后又任铁道部文工团话剧团艺人，1986年成为北京电影制片厂的艺人。在片中她大部分时刻都很像假小子，但其实自己眉目如画，十分美丽。
徐守莉是个很奥秘的女艺人，八十年代她作为北影厂的艺人，拍过一些名家名作，伙伴的都是大腕，比方在89年谢铁骊导演的《红楼梦》中扮演蒋玉菡。
▲1987年版别的《红楼梦》里，蒋玉菡是男性艺人，在89版里，由徐守莉反串扮演。
话说这一版《红楼梦》可谓佳人聚集啊：
▲陶慧敏演林黛玉，傅艺伟演薛宝钗。
▲刘晓庆扮演王熙凤。
▲何晴扮演秦可卿，何赛飞扮演妙玉。
▲陈红扮演紫鹃。
89年徐守莉得到了金鸡影后，获奖著作是《欢喜英豪》《阴阳界》，可是到90年代就隐姓埋名，大约是成婚息影了。
说回《人·鬼·情》，这部电影里另一处冷艳之笔在于它的体现方法，是时空交织的方式。
每逢秋芸在实际日子中遇到重要的人生节点，就会刺进进钟馗的扮演，似乎这个丑恶的鬼一向在另一个世界里不时刻刻照顾着她。
真假之间，阴阳之间，人鬼之间，让人很受轰动。
而这部分的钟馗，则是由故事原型裴艳玲扮演的，裴艳玲撑起了这部电影的魂灵。
▲黄蜀芹和裴艳玲。
《钟馗》是河北梆子，归于经典剧目，久经撒播。而裴艳玲就被人称为“活钟馗”。不看不知道，直到在这部电影里领会了钟馗的风貌，才知道“活钟馗”真的不是浪得虚名。
电影花了许多的篇幅来展示钟馗的扮演。没看之前，觉得钟馗可能是阴森恐怖的，看了之后才发现他是那么心爱又不幸的一个鬼，能够有如此鲜活的体现，戏谑中又带点悲情。
许多戏迷把裴艳玲叫“活神仙”，在这部电影里，她也拿出了绝活，一招一式都劲道十足。
▲裴艳玲绝活之一，掰着腿三起三落而身体不晃。
听说黄蜀芹在榜首次看到裴艳玲的生平故事之后就大为轰动，很快就编好了剧本，约请了裴艳玲来扮演。
裴艳玲在戏台上终身演得最好的两个人物，都是孤单的男人，一个是被栽赃至死的钟馗，另一个便是八百禁军教头林冲。
戏曲界有句话叫“女怕思凡，男怕夜奔”，指的是《尼姑思凡》和《林冲夜奔》这两出折子戏十分检测艺人的功底，一般人容易不敢演。
裴艳玲除了被人叫“活钟馗”，还被人叫“活林冲”，她的《夜奔》是经典之作。
令人震慑的是，她演林冲，从30岁一向演到了现在的七十多岁。
▲30岁的裴艳玲，林冲踢软腰带，太帅了。
本年裴艳玲现已75岁，还仍然常常上台扮演，身上的功夫一点没丢。B站有个片段叫《裴艳玲八分钟夜奔“炸窝好”》，没想到现已是老人家，却还有一身的武功，中气十足，站如松坐如钟，一跺脚，整个地板都在轰动，看得十分过瘾。
裴艳玲是实在吃过大苦的，事实上，一切戏曲角儿都吃过大苦，这一点在后来的《霸王别姬》中现已展示得酣畅淋漓了。《人·鬼·情》里也有描绘，裴艳玲说平常在台上一天要打六十个到八十个旋子，电影里的秋芸也是这样生长的。
当然，一切的“技艺”仍是其次，这部电影最重要的内核在于表达女人的境遇。不可是男性社会里的捆绑，还有年代的压榨，所以整个电影都是压抑且带有悲情颜色的。这儿有裴艳玲的人生影子，也有黄蜀芹自己的人生影子。
所以在展示钟馗幻景的时分，黄蜀芹坚持把整个摄影棚用黑丝绒笼罩，在黑漆漆的环境中，更能凸显钟馗和小鬼们的怪异视觉冲击，继而体现秋芸内心世界的凄楚孤单。
听说黑丝绒造价贵重，拍照时黄蜀芹和电影厂领导还发生了争论，但黄蜀芹坚持要用（还有她老公的坚持），最终出来的效果确实很棒。
电影的结束，实在的秋芸和虚幻的钟馗相遇，两个人志同道合，又慎重离别，颇有点超实际主义的感觉，让人感动。
其实黄蜀芹在片中安插了一个很纤细的彩蛋，来表达男性社会里女人所遭受的禁闭和不公。顽强的秋芸在跳完几百个旋子后，曾对着弟弟说“玩你的蛋去吧！”
只要裴艳玲留意到这个细节，我告诉她我便是有意那么做的，我一向在想，这次总算做了！裴艳玲大笑，大叫爽快！
男艺人则说，导演，你是成心的？我说，不是成心的怎样着。他们说真坏！真坏！没想到，你把咱们都骗了。
黄蜀芹在回想录里谈到：
我觉得女人的社会才能比较弱，受欺压多。男人比较社会化，所以他不会做对他晦气的事。他不像女人那么仗义，男人总要考虑自己的社会位置。
比方第三者、再婚，女人起死回生，男人却到了关键时刻，既不想离婚，又不抛弃情人，想两美。他不乐意抛弃他的社会位置、名声。女人更多从自己的良知动身，女人的社会形象总是超不过男人。欺压女人的惯用方法是进犯你的男女关系，老把破鞋往女人身上挂。两个人的事，为什么不相同对待男人呢？
除此之外，这部电影的美术是由黄蜀芹的老公郑长符担任的，郑长符和黄蜀芹一向协作，她尔后的许多电影都是老公在做美术。
在《人·鬼·情》里的镜头都极具美感：
▲戏班子在郊野曲折奔走。
▲乡民头戴帽笠听戏这个画面也很有冲击力。
▲父女行走在深渊旁。
▲用镜头表达秋芸的失望感。
别的便是片中有个帅哥，是秋芸喜爱的男人，自己叫姬麒麟，仍是蛮帅的。
这个帅哥大约代表着黄蜀芹对异性的审美，她分外喜爱这种粉头粉面浓眉大眼的正统帅哥，她在第二部重要著作《画魂》里找来了差不多感觉的尔冬升（尔冬升的故事，咱们之前也写过），两个男艺人也太像了吧……
这部戏上映之后，得到了第八届我国电影金鸡奖最佳编剧奖，李保田得到最佳男配角奖。以及第五届巴西利亚世界影视录像节最佳影片奖和法国第十一届克雷黛世界妇女节群众大奖。
▲在巴西世界电影节上，裴艳玲（左一）、黄蜀芹（右二）和徐守莉（右一）合影。
▲黄蜀芹和裴艳玲。
而黄蜀芹的爸爸黄佐临对这部戏也十分满意，榜首次夸了女儿，特别写了贺词——“不像不是戏，太像不是艺；悟得情与理，是戏仍是艺”。
《画魂》，巩俐美出新高度
到了1993年，黄蜀芹开端拍人生中第二部重要电影，那便是《画魂》。
那时黄蜀芹的《围城》现已开播，她的名望十分大，拍这部《画魂》时已有了更多力气的参加，有了出资，再加上黄蜀芹自己的社会位置，这部戏凝结了工作界的顶尖力气，其间有许多戏份是剧组真的到了法国去拍照，可见不差钱。
但也正由于进来的力气多了，反而成为约束，不再是她个人的表达，更需求考虑出资报答，所以严厉意义上来说这是一部商业片。
所以从全体上来看，它有点四分五裂，既想艺术一把，又要有商业性，为了投合商场硬生生地参加了许多俗套的环节比方“原配和小妾争宠”等等。
可是从阵型来看，仍是蛮尖端的。剧本方面有刘恒把关（《菊豆》、《红玫瑰和白玫瑰》、《贫嘴张大民的美好日子》、《金陵十三钗》编剧），监制是张艺谋。
▲《画魂》杀青时。
最厉害的当然是女主角巩俐。
那时分巩俐28岁，正是巅峰状况，她是我国最分量级最红的女艺人，现已坐拥柏林影后（《红高粱》）、威尼斯影后、金鸡影后（《秋菊打官司》）以及其他数不清的大小奖。1993年，她演的《霸王别姬》还拿下了金棕榈奖，成为影史经典。
《画魂》是巩俐脱离张艺谋的榜首部电影，而黄蜀芹也把她拍得分外美，能够说从头到尾让咱们见证了28岁的巩俐是多么风情万种气场全开。
▲黄蜀芹为巩俐说戏。
她演的是画家潘玉良的终身，从少女时期被卖做雏妓，到后来成为官员的小妾，再到后来留学法国成为画家，回国后成为大学教授，再演到晚年，巩俐在其间造型多变，十分动听。
▲雏妓时期。
▲小妾时期。
▲学画时期。
▲留学法国时期。
▲大学教授时期。
▲晚年时期。
其间最招引眼球的是一组裸体镜头。剧情是，那时正值国内文明气氛日渐关闭保存，潘玉良又是个学西洋画的，苦于找不到裸体模特，只能对着镜子调查自己的身体，然后创造。
其实找巩俐来演，朴实是为了票房考虑，由于那个时分她太美了也太有票房号召力了，实在是个过分耀眼的巨星；而实在的潘玉良其实……都谈不上姿色平平，乃至在遍及的群众审美里，她应该归到“丑女”那一类。
▲年青的潘玉良。
▲中年潘玉良。
▲潘玉良（中）和搭档。
当然，才调不分美丑。事实上，哪怕是潘玉良这种长相，她终身中依旧有两个男人为她爱得起死回生。
一个是电影里尔冬升演的“潘赞化”，是潘玉良实在日子中的老公。他原来是一个海关监察官员，家里有老婆，偶尔爱上潘玉良，纳她为妾。
▲潘赞化自己，是个帅哥。
▲尔冬升扮演的十分像自己。
实际里，潘玉良画过下面这幅《我的家庭》，描绘的便是他们的婚姻日子：
后来潘赞化死了，潘玉良在法国又遇到一个餐厅老板，叫王守义（仅仅和十三香重名，并不是那个王守义哈）。晚年的她与王守义相恋，也十分满意。
▲潘玉良为王守义创造的半身像雕塑。
电影拍得中规中矩，却是有几个小点值得说一下。
一是前半部分关于倡寮的戏，仍是满生动的，大约出自刘恒的手笔。比方那时分的倡寮运作还挺商业化的，平常有专人派单、接单，流程很完善……
妓女们很有“工作素质”，会团体拜财神爷：
老鸨对“脖子”的执念：
小歪一句，这儿有一个顶碗的小妓女是赵薇演的，全程三个镜头，无台词。其时赵薇仍是芜湖师范校园的学生，被选上了龙套艺人。
后来有段陪酒的戏，几秒钟的镜头，看得出赵薇的演技还生涩得很，究竟那时分从来没触摸过扮演。
拍了这部戏之后，赵薇便爱上了扮演，去上海上了谢晋兴办的扮演校园（谢晋也等于黄蜀芹的教师）。再之后就考上了北电。
▲在谢晋扮演校园上学时的赵薇。
第二点便是关于潘玉良的画。
片中有许多镜头闪现着潘玉良的著作，比方片头这幅《劲舞》（因版权问题，其实是描摹的）：
原画在这：
片中常常闪现潘玉良的裸女图（当然也是描摹），事实上，潘玉良由于画裸女而成名。
▲潘玉良的画作。
片尾给出了一个小阐明，潘玉良的擅长绝活叫“玉良铁线”，由于她在画画顶用线较多，并且刚劲有力度，对画面框架结构的支撑起到了重要的效果，故得“玉良铁线”之称，这个绝活在艺术圈仍是有知名度的。
▲字幕有误。
潘玉良的美术造就深沉，她1918年考取上海美术专门校园，1921年考取入法国里昂“中法大学”。后又考入里昂国立美术专门校园，1923年考取巴黎国立美术学院，1925年考入意大利罗马国立美术学院，可谓是一路攀爬艺术顶峰。
▲潘玉良在里昂中法大学入学挂号时的相片。
▲1931年任南京中央大学艺术科教授。图为艺术科师生合照。
▲潘玉良交游广阔，家中常常有艺术家朋友。
她和徐悲鸿是同学，和赵无极、常玉也是很好的朋友，1965年常玉人生中最终一次个展，约请的朋友里就有潘玉良。
▲这次个展之后数月，常玉便煤气中毒身亡。
留意，墙上挂的这幅《曲腿裸女》，创造于1965年，是常玉人生最终一件裸女创造。2019香港苏富比秋拍成交价为1.98亿港元，改写常玉个人拍卖纪录。
和常玉比较，潘玉良的裸女图及其他艺术创造尽管没有那么令人咋舌的高价值，但也有不错的商场体现，2013年苏富比秋季拍卖会中，她的著作《青瓶红菊》以1744万港元成交：
2014年保利香港拍卖中有她的《窗边裸女》，以3453万港元拍出，创下潘玉良著作新高。
2019年嘉德推出潘玉良《海滨三裸女》油画，以1740万元成交：
假如不是裸女图，那么拍卖价格就低许多，2021年北京诚轩秋拍中潘玉良这幅《山间小屋》51万成交。
其他的人物画作大都在500-1000万元之间徜徉。赏识几幅：
▲《戴花的执扇女》。
▲《观猫的女人体》。
▲《并蹄莲》。
前期也画过许多静物：
以及适当多的自画像：
在电影中，有一段很戏曲抵触的场景，便是潘玉良要把自己的裸体画拿出去展览，遭到了老公的激烈回绝。在那个年代，这样的行为是不被忍受的，“你究竟是个女人”、“他们的吐沫会把你淹死”、“我不允许我妻子的裸体被示众！”
这也意味着潘玉良人生的凄惨剧，不论她的艺术成果有多么高，她从前做过“雏妓”的前史、她喜爱画裸体这件事，以及她的女人身份，就极大地约束了她的开展，乃至一度没有能够喘息的空间。所往后来潘玉良又去了法国，一向到死去，葬在了法国，终身没有孩子，漂泊异乡。
电影中也展示着这种深深的孤单感：
现在黄蜀芹逝世，咱们回过头去赏识这两部电影，会惊奇地发现，两位女主角和导演具有适当强的精力一致性。
不论是裴艳玲也好、潘玉良也好，她们都是这个世界上实在存在的人物，她们都有着实在的人生阅历，她们的阅历，与黄蜀芹的阅历，可谓是交相辉映，乃至能够说异曲同工。
▲作业中的黄蜀芹。
首要她们都是常识女人、专业女人，这为她们带来了相对强壮的人生，一起也让她们更深入地品尝了社会性别认识所带来的苦楚。
黄蜀芹和潘玉良自不必说了，都是那个年代比较罕见的体系受过出色教育的女人。尽管裴艳玲出生于乡村，没有受过正规教育，但黄蜀芹从前这样点评她：
“她出生于乡村的一个戏班子，但她的气质十分大气，并且文明素质肯定高，高过于所谓受过高等教育的人，思路极为清楚，并且极为坦率。”
这三位常识女人，意味着她们在其时的年代是有前锋性的，她们和大部分一般妇女活出了不一样的路。
这是一把双刃剑。优点是她们比一般的女人能达到更高的社会位置，具有更强悍的命运，哪怕家庭不满意，乃至没有婚姻没有子女，也能够有收入，受人敬重，也能活得不错；
但害处也清楚明了，那便是她们会首战之地遭受到男权社会的进犯，也会更深入地体会到社会关于女人的不公平，会常常思索这个问题，继而愈加苦楚。
比方这三位女人，都在工作上遭受过性别带来的损伤。
画裸体女人，男画家能够，女画家便是“淫画”；相同是唱戏，男人更容易成“角儿”，而女戏子呢？用秋芸父亲的话来说——女戏子有几个好下场？所以秋芸不演女人，专门演男人，“她认为扮演男人，就能够实在成为男人。”
黄蜀芹当然也深深地认识到这一点，她把来自女人的愤恨和呼吁，源源不断、很荫蔽地埋藏在这些电影中。
其实她一开端并没有想成为“女权”，仅仅天但是然地采用了女人的视角，把女人在日子中遇到的工作展示出来，并且展示得适当柔软，只不过，她是榜首个站在女人态度去拍电影的导演，当社会问题被剖开一个旁边面，依旧带来了不少的冲击，而她自己，也被刻上了“女人电影导演”的标签。
她把拍电影的视角比喻为屋子的朝向。假如把朝南的窗户比作男性视角的话，那么女人视角便是东窗。阳光首要从那里射入，从东窗看出去的园子和路途是旁边面的，是另一个视点，却有着特定的灵敏、妩媚、阴柔软特别的力度、耐性。
无法的是，这些苦楚，一般的女人并不易发觉，黄蜀芹说，她那个年代，大部分女人是
“依靠性”的，几乎不独立思考，也不会质疑两性之间的社会不同，这使得这些“常识女人”更具有某种高处不胜寒的悲痛心思。
黄蜀芹界说它为“孤单感”：
与这位天才女艺人（裴艳玲）的结交，我相同激烈地感受到这种崇高的孤单感，内心世界愈完好的人，愈会呈现出这种状况。
第二，当个别遭受到年代的巨浪，或许创造和艺术是最好的自我救赎。
三位女人，都阅历过不同程度的凄惨命运，但是她们一起的一点是，从头到尾没有抛弃自己的作业，乃至把它作为人生仅有的救赎。
▲黄蜀芹因车祸受伤，坐着轮椅拍照《围城》。
在电影中，秋芸说“我嫁给了舞台”，实际里裴艳玲说“林冲陪同了我终身”。而潘玉良之所以被称为“画魂”，也是由于她把终身的酷爱都献给了画笔。这或许是重重压力之下的女人所能具有的最好的归宿。
欣喜的是，大年代的分量，也赋予她们著作以分量。
黄蜀芹的电影很少直白地讲年代，讲革新与大事，但是她会不自觉地透露出这种沉重感。比方在《人·鬼·情》里，秋芸和父亲有一场酒后说话，爸爸说：“我要把世界上的鬼都搜完，赌鬼，酒鬼，马匹鬼，讨厌鬼！”
秋芸说：“老爷子，我的钟馗早想通了，谁是鬼？看不见摸不着的才是真鬼，你捉谁去？”
到了电影结束处，秋芸与幻景中的钟馗相遇，她满眼含泪说：“我从小就等着你打鬼，等着你打鬼来救我！”
而钟馗回道：“人世间，妖魔鬼怪，何其多也，怎么办我一个钟馗？”
事实上，出色的创造者的底色便是悲惨的，正如黄蜀芹在回想录里写到——
是啊，她笔下所流露的，全都是生不逢时的悲痛，但是这种悲惨，对人生来说是糟蹋，可对著作来说便是无法被仿制的精华地点……真说不清这到底是咒骂仍是祝愿？
只能说，一代人有一代人的美好与伤痕，不论怎样，我国的电影长廊里有这样一位优异的导演，是咱们应该爱惜与记住的，榜首位为女人发声的导演，永远在宣布不竭诘问的导演，一路走好！
