森田望智简历(森田望智微博)
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「韩国和日本影视的比较」从2004、2005年韩剧还以狗血剧著称的时分就已成为中文圈常常出现的论题，常常在PTT日剧版豆瓣等影视论坛战得尸横遍野。底子原因是咱们对日本和韩国优异影视著作了解得太少，尤其是对日本的了解。
日本历史上80%以上的优异电视剧（这儿我指的是取得日本国内及国外重要奖项的剧，不是日剧学院赏那种三流奖项）没有中文翻译（更不要提当年许多电视剧现在连完好档案都没有），有翻译的也差不多超越一半著作中文翻译水准堪忧（尤其是1990时代-2010年，简直悉数都需求重译）。相对最近10年播出的较好一些，但仍有约30%的优异日剧没有靠谱的中文翻译。而，日本优异电影（取得过日本三大电影赏和文明厅艺术祭的）也是相似的状况。
别的，日剧是极度依靠台词的剧种，幸亏英文翻译大多靠谱，所以不是最近几年在电影节/电视台/OTT播出的日本影视剧，我主张能看英文字幕的就去看英文字幕。而韩剧就简直没这个问题。由于韩剧的鼓起是在最近10年，大部分优异韩剧都能够在Netflix和其他OTT看到比较靠谱的中文翻译。
所以，中文国际往往是拿能看到的10%（乃至更少）优异日剧去和简直悉数优异韩剧去比，且不提两者有没有可比性，这么比对日剧也不公平。
作为一个看过1950时代至今大部分日剧（当然是现在能获取到的）的「电视儿童」，以下侧重介绍一下日本电视剧，浅谈一下韩剧与日剧职业的比较：
一、依据播出渠道分类的日韩剧比较
日本现在各渠道每年新制造和播出超越350部电视剧（本年应该会打破400部，在1970-80时代每年或许会超越500部，作为比照：现在韩国一年大约不超越150部，英国一年大约100部出面），其间日本会拍照许多1-2集结束的特集电视剧（SP，在欧美称为电视电影，英国也会拍这种类型的电视剧，但不像日本那么多），所以要把日剧混为一谈仍是很困难的，有必要依照制造与播映渠道来评论。
1. NHK（日本放送协会）
日本放送协会制造的电视剧不会彻底以商场为导向，它重视娱乐性的一起还要考虑剧集的主题和质量，像咱们耳熟能详的晨间剧和大河剧便是NHK剧集的代表。
NHK不只仅有大河剧和晨间剧，它还会在每周4-5个时段播映新的电视剧（大多以4-8集结束的迷你剧为主）。这些剧集会被中文国际的观众所疏忽，是日剧中最被轻视的部分。被疏忽的原因首要是艺人阵型在中文观众看来不富丽（其实是以演技派居多）、民间字幕组很少去翻译（字幕组成员以偶像艺人的粉丝为主）。
NHK剧集质量除了在2004年左右产生了一系列不详事时导致剧集数量和质量大幅下降外，自1953年开播以来一向很安稳。NHK的地上波频道包含NHK-G（归纳台）和NHK-E（教育台），卫星频道包含BSP，BS1，BS2，BS4K和BS8K。播映电视剧的首要频道为归纳台和BSP频道。
作为比照，韩国有3家公共媒体，包含KBS（韩国播送公司），MBC（文明播送公司）和EBS（韩国教育播送公司）。其间KBS和MBC会制造和播映电视剧，但大部分剧集的质量在韩剧中归于普普通通的水准（这两家的剧和NHK相反，很少会重视各种社会议题和人道的描绘，火起来的都是相似《太阳的后嗣》这种剧），中文国际的观众除了偶像剧外也相对很少去看这两个台的电视剧。
2.民放
日本的民放台依据信号的传输方法首要分为，地上波（无线台）和卫星放送（卫星台）。在韩国等国家还有有线台。但，有线台在日本并不干流。我把韩国有线台的评论放在卫星台那节。
2.1. 地上波
日本超越200家民放台简直悉数是以在京五局为首的五家播送电视网下成员，比方总部在大阪的准中心五局，YTV（读卖电视台，NTV系），MBS（每日电视台，TBS系），KTV（关西电视台，CX系），ABC（朝日放送，EX系）和TVO（大阪电视台，TX系），以上10家电视台（及富士系的THK（东海电视台））是民放台制造日剧的主力军，而散布在日本其他40多个县的当地台，偶然也会制造电视剧（多为庆祝局面周年时）。
四大民放台制造的日剧，应该是最为中文区观众所知的。其制造风格和水准在1950-1980时代前期和NHK差不多，在1970时代达到过巅峰（TBS其时一台就能够凭电视剧和NHK平起平坐）。但，自1980时代中后期趋势剧的鼓起，民放剧（首要是富士和TBS两台）的风格大变，把日剧传统中的家庭剧、社会派剧和刑事剧扩展成多种类型的剧集，也便是被中文区观众津津有味的90时代日剧。
21世纪后，四大民放台的日剧逐渐走向式微，进入到现在精神萎顿的状况。伴随着四大民放台电视剧式微的是东京电视台（TX）剧集的鼓起，东京电视台将深夜剧发扬光大，其间的亮点剧集是温暖人心的小品剧。而各当地台也常常拍一些根植本地文明的剧集，常有佳作。
韩国最大的无线台是SBS（首尔放送），其近年来制造水准并未比KBS和MBC高多少。所以，比较日韩的公共媒体和商业播送的无线频道，日剧靠着文明堆集对韩剧仍是有不少优势的。
2.2. 卫星台
1990时代，WOWOW和许多名导演协作拍了不少获奖电视剧（以单集SP为主），但一向没有DVD出售，也没重播过，所以欠好点评剧集的水准怎么样。WOWOW好像也不把这段时刻播出的剧当成自家制造的。2003年，WOWOW开端投入许多资源拍照电视剧，其剧集的首要特点是主题多为社会议题，多改编自日本社会派小说（有时也请名编剧原创），导演大多是请电影界的导演，所以WOWOW的剧集其实更多反响的是日本今世社会派小说的水准。假如导演技巧高一些，剧集的水准有时也会进步许多。但一些中文圈的观众觉得剧集节奏慢，对立抵触不剧烈，所以对WOWOW的剧集点评不高。
而韩国的两大有线台JTBC和tvN，这两家是撑起最近10年韩剧鼓起的国家栋梁。像《想答复》系列，《隐秘森林》，《机敏的日子》系列，《辅佐官》和《检察官内传》都是这两台的著作，但这两台局面的时刻只需10年出面。
JTBC和tvN剧集，在韩国国内的鼓起得益于其作为「有线台」的体系：有线即需求付费，能够设定观剧的年纪约束，所以剧集体裁的挑选和主题发掘的深度都很自在，也吸收了不少韩国影视人才参加（就如WOWOW在2008年在日本业界刮起的《潘朵拉》旋风，也招引了许多日本影视人才）；在韩国国外的鼓起除了剧集自身的高质量外，还借了Netflix等其他OTT的春风。
大约在5年前，JTBC和tvN播出的剧集也会在Netflix上调配各国字幕全球同步播出，这是韩剧在国际上能打响口碑的要害行动。像韩国这样第一时刻把自家优异剧集全球播出的比方极为罕见，不仅仅日本，即使是欧洲电视剧强国英法德，西班牙和北欧国家，也没有这么做。
3. 串流媒体
日本国内的串流媒体，有如主攻年青人集体的Abema TV，富士台旗下的FOD，TBS和东京台共建的Paravi，朝日台旗下的TELASA（电视台旗下的流媒体以自家电视台播出剧集的番外剧为主）。而，Netflix对日本影视的投入远远早于韩国。
在2016年，Netflix克己日剧中最优异的著作《火花》就已播出，而Netflix第一部克己韩剧是2019年的《王国》。但，只从近2年来看，Netflix韩剧的播映量远远高于日剧。Netflix制造的大大都日剧，如近年来比较火的《全裸监督》和《今际之国的闯关者》其实剧本水准远不如同体裁的《马赛克日本》（WOWOW）和许多大逃杀体裁的日本影视剧，仅仅Netflix的剧集制造费足够，布景能够做得很奢华，且宣扬做得好。
JTBC，tvN和Netflix制造的韩剧鼓起不过10年，优异剧集大多扎堆在近5年。但以日剧黄金时代（1970时代）产出优异剧集的数量和水准来看，韩剧这一时期还远远称不上是「黄金时代」，至少要等这段风潮曩昔之后才干盖棺论定。
二、四大民放台日剧式微的原因，我总结一些人的观点如下：
1. 编剧人才的断层
从日本方面的查询数据显现，想成为电视剧编剧的年青人并没有削减。所以，有编剧培育机制的问题导致年青编剧能力差和电视台给的时机太少导致年青编剧没有时机两种被提出的原因，还有这两种原因一起导致的恶性循环。
2. 四大民放电视台的政策
从1990时代中期开端，日本四大民放台过于在乎节目的收视率是被诟病的一个原因。
上层过于在乎收视率，就会导致第一线的电视剧制造人畏手畏脚，不敢挑选太冒进的体裁，所以导致咱们看到的日剧漫画（尤其是少年漫和少女漫）改编满天飞的现状。我并不是说挑选漫画改编有什么不对，但日本优异的漫画远不止少年漫和少女漫，有十分多的描写日本社会现实体裁的优异漫画，却只需NHK会挑选这类漫画改编。所以，才有日本有那么多优异小说和漫画，日剧却丑陋的一个原因（压根不改编优异著作）。并且过多的改编并不是长久之计，优异编剧都是要靠写原创剧本锻炼出来。像台湾第一流的人才不会挑选进入影视制造界。而作为比照，日本各大电视局的制造人和导演从1950时代开端简直都是东大，京大，早大和庆应结业的。
3. 艺人业务地点业界有很高的话语权
现在，日本比较大的艺人或艺人业务所（如杰尼斯，奥斯卡，研音，星尘和东宝）推出的年青艺人大多演技不可，但却一向占有许多抢手或有优异剧本电视剧的主演方位。
三、点评日剧前至少要看哪些剧集
附上2011年日本20位电视评论家，作家和教授评出的全时代日剧TOP30（现在在各种渠道上能够看到其间的26部），我想中文国际那些声称资深日剧迷的人或许连其间的5部都没看过吧（注：这儿的《白色巨塔》指的是富士台1978-1979年播出的版别）
四、内容与艺人的距离
以抢手韩剧《鱿鱼游戏》举例，李政宰的演技至少能够对标到内野圣阳，朴海秀的演技差不多能够对标到现在的瑛太。
现实是，日本影视业人员参加Netflix制造的热心并不高。Netflix从2016年至今克己日剧大约是15部左右。而这15部剧中，简直没有尖端导演和编剧的参加（除了和每日电视台协作的《深夜食堂》续集），艺人称得上顶尖的只需中谷美纪（仍是看在老友蜷川实花的体面上）和为《全裸监督》压阵的资深艺人们，其他主演Netflix日剧的艺人，要么是「离经叛道」的山田孝之，要么大部分是求翻身或转型的年青艺人，比方主演《火花》的林遣都，出演《全裸监督》的森田望智和恒松佑里。林遣都在这之后才出演了晨间剧，大河剧和民放黄金档的重要人物。
韩国的艺人有志愿参演Netflix制造，但与日本不同的是，韩国是十分多的顶尖艺人，比方李政宰，裴斗娜，孔刘和刘亚仁。我做一个不一定恰当的比照，这套阵型对应到日本差不多是本木雅弘、安藤樱、妻夫木聪和苍井优。可是，本木雅弘和安藤樱本年仅有出演的电视剧是NHK的《盛行伤风》，妻夫木聪和苍井优本年仅有出演的电视剧是NHK的《光说百般无奈是不可的》。并且像天海佑希、尾野真千子和安藤樱这样的日本顶尖女艺人，常常是去NHK教育台参加为小朋友播出的教养节目。相反，李政宰、曹承佑和裴斗娜这样的韩国艺人现已至少有5年以上没出演过韩国任何无线台（不论是公共媒体，仍是商业播送）的电视剧了。
所以，你会发现日本电视界仍是固守着NHK大河/晨间>>四大民放黄金档～NHK其他剧>WOWOW非深夜剧>东京电视台深夜剧～其他台深夜剧>网剧的优先级。
五、全球规模鼓起的有线台和串流媒体对日本地上波的冲击不像对韩国的那么大
日本社会产生改动的速度相对许多国家慢许多。有人喜爱这种保存和安靖，有人以为这样会损失时机，没有远见。但不论怎样，日本影视界仍是在改动，像现在参加制造出演东京台的深夜剧现已被日本顶尖的编剧导演和艺人承受。如，有新闻报道：Netflix请大石静和宫藤官九郎写剧本，Disney+宣告的开拍日剧有井上刚（NHK尖端导演），柳乐优弥、草彅刚和太贺的参加都表明晰这一点。
日本不似韩国那样快速地把大部分资源转到付费台（JTBC和tvN）和付费流媒体（Netflix）。这样的结果是，一个日本人只需有电视，不必付费就能够看到日本优质的电视节目（NHK不付费也是能够看的。外国人也可看NHK归纳台和教育台的直播，仅仅画面上有个大水印）。可是，一个韩国人，大大都时分是需求付费看本国的优质节目的。韩国这样的做法对本国大大都国民（如年纪大的人，经济不宽余的人）会有什么影响需求时刻来验证。
